Timbalès

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Analyse spectrale

Timbalès - C

Timbalès - I

Timbalès - E

Sommaire

Timbales (en), latinamerikanische Timbales (de), Timbales latino-americano (it)

Définition : instrument composé d'une peau simple montée sur un fût, généralement métallique. Les timbalès sont traditionnellement jouées par paires, avec de fines baguettes en bois sans olive. On les retrouve principalement dans la musique latine.

Il ne faut pas confondre Timbalès et Timbales ! Pour un accent oublié on risque de se retrouver avec un camion de matériel inutile! Une nomenclature d'instruments multi-langues permettra de lever tous les doutes.

Caractéristiques

Diamètre : 12'' à 16' (6" à 8" pour les mini timbalès Timbalito)
Profondeur : 4" à 6"
Poids : ± 3 kg

Composants & Matériaux

Fût : généralement métallique en acier ou en aluminium, plus rarement en cuivre.

Peau : simple, en plastique, très tendue, offrant un son particulièrement claquant.

Zones de frappe

Centre - C : zone standard, son plein et peu chargé en harmoniques, sustain très limité.

In between - I : zone intermédiaire entre centre et bord, très riche en harmoniques.

Edge - E : zone très près du bord, son beaucoup plus sec, palette de nuances réduite (pianissimo à forte).

Ring - R : frappe sur le cercle, son sec et boisé de la baguette. L'impact met à la fois le cercle, le fût et la baguette elle-même en vibration.

Mieux vaut être prudent dans le choix des baguettes pour les frappes sur le cercle car cela peut sérieusement endommager leur tête. On évitera donc les baguettes de vibraphone ou de timbale, pour leur préférer les baguettes de caisse-claire, multi-percussion, sticks ou balais.

Baguettes, Mailloches, Mains ?

Baguettes de timbalès

Baguettes les plus communément employées, en bois, fines et sans olive. Elles offrent une attaque très définie, privilégient l'aigu du spectre, sustain très réduit.

Baguettes de caisse-claire

Les baguettes de caisse-claire offrent une attaque très définie, un son brillant, un sustain très réduit et privilégient l'aigu du spectre.

Baguettes de vibraphone

Attaque peu définie, spectre riche plutôt grave, sustain important.

Baguettes de timbale

Attaque moyennement définie, spectre riche plutôt grave, sustain important.

Sticks

Composés d’une série de brins en bois, son boisé et léger, attaque définie, palette de nuances réduite (pianissimo à forte). Les Rimshots fonctionnent bien car la souplesse des brins leur permet de fouetter facilement le cercle et la peau. On peut alors aller jusqu’au fortissimo.

Balais

Nombreuses possibilités de son en fonction du réglage de l'écartement entre les fibres du balai. Attaque définie mais micro impacts multiples, son aigu et très léger, palette de nuances réduite (de pianissimo à mezzoforte). L'utilisation des techniques « frottées » est particulièrement adaptée à ce type de baguette.

Mains

On peut utiliser les mains sur toutes les zones de frappe. Cependant les frappes sur le cercle ne sont pas sonores à moins de les jouer avec les ongles, ce qui peut se révéler douloureux pour l'interprète !

Techniques instrumentales

Modes de jeu

Frappe simple : la baguette frappe la peau et remonte tout de suite. Il n’y a qu’un seul impact.

Redoublement : la baguette rebondit deux fois sur la peau avec un contrôle précis. Le rebond est utilisé à la fois pour les roulements détaillés, mais s’emploie également combiné avec des coups simples afin de réaliser des figures rythmiques complexes.

Buzz : la tête de la baguette frappe la peau et produit un nombre important et indéterminé de rebonds. Plus la tête de la baguette sera dure plus on obtiendra naturellement de rebonds.

Dead Stroke : la tête de la baguette reste collée à la peau, étouffant directement le son, il ne reste alors plus aucune résonance. La zone Centre ayant naturellement moins de sustain, l'étouffement sera plus net et rapide sur cette zone.

Rimshot : la baguette frappe normalement mais le manche, entre la main et la tête de la baguette, frappe aussi le cercle, créant un son à la fois résonant et claquant.

Rimshot bossa : la douille (extrémité opposée à l’olive) de la baguette reste collée sur la peau près du centre, et le manche vient alors frapper le cercle. Son boisé, proche de celui d’un temple block.

Les Rimshots impliquent que le manche de la baguette rentre simultanément en contact avec le rebord de l'instrument et la peau. Le résultat est assez violent pour le manche de la baguette, on privilégiera donc des baguettes dont le manche est suffisamment résistant, tels que les baguettes de caisse-claire, les sticks ou les balais. Toutefois, les sticks demeurent des baguettes assez fragiles, et l’abus de Rimshots risque de considérablement réduire leur durée de vie. En revanche les baguettes avec de fin manches en bois ou en rotin comme les baguettes de vibraphone ou de multi-percussion sont totalement proscrites !

Glissé : consiste à glisser la tête de la baguette sur la surface de la peau, la vitesse et le tracé du mouvement ainsi que la pression exercée sur la baguette permettant une grande variété d'effets.

Frotté : on conserve les caractéristiques du glissé mais en y ajoutant des mouvements latéraux du poignet plus ou moins rapides.

L'utilisation de balais est particulièrement adaptée aux effets glissés et frottés. Il est par ailleurs possible de mélanger les glissés et frottés avec les autres modes de jeu, de manière indépendante entre les mains (une main frotte, l’autre frappe), ou bien mêlée (les deux mains maintiennent les effets frottés tout en introduisant des éléments frappés dans le discours musical).

Roulements

Alterné : pas de rebonds, les mains alternent à chaque note. Ce type de roulement est beaucoup moins rapide, ne faisant appel qu’à l’articulation des poignets et non aux rebonds des baguettes. Il permet toutefois d'obtenir des nuances très puissantes.

Détaillé : chaque baguette rebondit deux fois seulement, attaques perceptibles même à très grande vitesse.

Buzz : l’olive de la baguette frappe la peau et produit un nombre important et indéterminé de rebonds. Roulement très fourni, et inarticulé, attaque quasi imperceptible.

Effets spéciaux

Modification de la tension de la peau : il est possible de moduler la hauteur du son du timbalès en exerçant une pression de la main ou d’une baguette, au moment de la frappe de l’autre baguette. Il faut préciser que cet effet aura un rendu optimum sur une peau pas trop tendue, permettant une amplitude maximum de tension.

Instruments sur la peau du timbalès : divers instruments peuvent être déposés sur la peau. On peut alors alterner frappes simples et roulements sur la caisse-claire, ou jouer directement sur le nouvel instrument. Le champ des possibilités sonores en sera encore accru, et l'on obtiendra des effets surprenants ! En voici quelques exemples :

Grelots et autres petites clochettes : il est possible de frotter ou frapper le timbalès avec des grelots ou clochettes, afin d’obtenir de jouer sur le contraste peau/métal.
Chaînes : déposer une fine chaîne sur la peau permet de jouer sur la mise en vibration de celle-ci.
Woodblock : on obtiendra alors un joli jeu de contraste entre les sonorités de la peau et celles du bois.

Répertoire & Notations