Le Guide de la Percussion

par Amélie Stillitano & Raphaël Simon
Maracas, Shaker, Caxixi

Maracas, Shaker, Caxixi

Disponibilité

Maracas
Très Populaire
Maracas oeufs
Très Populaire
Caxixi
Courant
Shaker bois
Courant
Shaker métal
Courant

Analyse spectrale

Maracas bois

Shaker bois

Shaker métal

Sommaire

Maracas (en, de, it)
Shaker (en), Schüttelrohr (de), Tubo sonoro (it)
Caixixi (en, de, it)


Définition : ces instruments sont des contenants en bois, plastique ou métal, de forme variées, remplis de billes, graines ou pierres. Lorsqu'on les secoue ils produisent une sonorité perlée, avec plus ou moins d'impact selon la vivacité du geste du percussionniste et le modèle utilisé.

Caractéristiques

Différents modèles

  • Maracas : les maracas sont de formes ellipsoïdales ou sphériques, pourvues d'un manche pour les manipuler et généralement jouées par paires. Il existe également des maracas spéciales roulements, qui sont de forme sphérique ce qui permet d'obtenir un son continu très léger et surtout régulier, sans attaques.

Diamètre : 8 à 20 cm
Longueur : 18 à 25 cm
Poids : 200 à 500 g
 
  • Maracas oeufs : ces instruments sont de petites maracas en forme d'oeuf, pourvues ou non d'un manche.

Diamètre : 3,5 à 5 cm
Poids : 20 à 40 g
 
 
  • Caxixi : le caxixi est un petit panier en rotin dont la base plate est constituée d'un morceau de calebasse, ce qui permet d'accentuer et de colorer certaines notes. On peut les jouer individuellement ou par paires, et on les retrouvera notamment dans les musiques latines et africaines.

Diamètre : 5 à 10 cm
Hauteur : 6 à 30 cm
 
  • Shaker : les shakers sont des cylindres fermés. Ils peuvent être individuels ou attachés par deux voire trois.

Diamètre : 5 à 10 cm
Longueur : 10 à 30 cm
Poids : 150 à 300 g

Composants & Matériaux

  • Maracas /Maracas oeuf

Contenant
  • Bois : son chaleureux et spectre équilibré.
  • Plastique : généralement son au spectre plus aigu que le bois.
  • Métal : spectre plutôt aigu, bonne projection du son.

Contenu : graines, gravier, billes en plastique...

Support : il est possible de placer la maracas de manière verticale, la tête vers le bas, dans un support approprié, cette position permettant au percussionniste de la saisir plus rapidement et de commencer le roulement sans aucun bruit de manipulation.
 
 
  • Caxixi

Contenant
  • Rotin : petit panier en rotin tressé.
  • Calebasse : le socle du panier est composé d'une coquille de calebasse.

Contenu : graines, gravier...

 
  • Shaker

Contenant
  • Bois : son chaleureux et spectre équilibré.
  • Plastique : généralement  son au spectre plus aigu que le bois.
  • Métal : spectre plutôt aigu, bonne projection du son.

Contenu : graines, gravier, billes en plastique...
Le contenu qui se trouve à l'intérieur de la maracas, du caixixi ou du shaker demeure souvent un mystère et n'est pas pas forcément spécifié par les fabricants. Le percussionniste peut soit découper les instruments pour découvrir ce qu'ils recèlent, ou bien se fier à son oreille pour sélectionner le modèle le plus approprié !

Techniques instrumentales

Les techniques instrumentales décrites ci-dessous, sauf indications contraires, s’appliquent à l’ensemble des instruments décrits sur cette page (maracas, oeufs, caixixi, shaker). Pour plus de clarté et afin de ne pas trop alourdir les phrases nous les nommerons sous l’appellation « maracas ».

Modes de jeu

Mouvement simple : à la manière d'une baguette, la maracas effectue un mouvement vers l'avant et s'arrête brusquement. Il se produit alors un son sec et précis. On joue traditionnellement du shaker en position horizontale, d'avant en arrière, mais il arrive qu'on pivote le poignet pour lancer les billes contre l'une des tranches du shaker, et ainsi produire une nouvelle sonorité.
Mouvement simple sans attaque : en effectuant le même mouvement mais en formant une légère courbe, sans arrêt net, on obtient un son régulier, sans attaque.
Aller/Retour Horizontal : la maracas effectue des mouvements d'avant en arrière horizontalement. Il est possible d'accentuer certains mouvements en rajoutant un léger coup de poignet.
Aller/Retour Vertical : avec les shakers, ou la caixixi, il est possible de tourner le poignet à 90° afin d'effectuer des mouvements de haut en bas. A cause de la gravité, on obtiendra des accents naturels lorsque les billes percuteront la tranche inférieure du shaker.
Son étouffé : tous ces modes de jeu sont réalisables en son étouffé. En tenant la tête de l'instrument à pleine main, les doigts et la paume du percussionniste étouffent légèrement le son, offrant un son bien plus sec et réduisant la palette de nuances.
Jeu par paire : il est possible de jouer avec deux maracas simultanément, une dans chaque main. Cela multiplie les possibilités rythmiques et les combinaisons de son .
Caixixi : on peut effectuer toutes ces frappes sur la caixixi, qui se joue seule ou par paire. Sa particularité réside dans son socle en calebasse qui permet d'accentuer certaines notes avec une simple rotation du poignet.

Roulements

Il est possible de réaliser un roulement continu en effectuant une rotation régulière du poignet. Les maracas sphériques sont les plus adaptées pour réaliser les roulements.

Effets spéciaux

Jeu sur un instrument : il est possible d’utiliser les maracas comme des baguettes sur un instrument à peau (tom, timbales...). Cela permet à la fois de faire sonner l’instrument percuté, et d' y  ajouter la sonorité perlée de la maracas. On privilégiera des maracas en plastique, plus résistantes, ou des "maracas sticks" équipées d'un long manche et spécialement conçues à cet effet.

Jeu sur le corps : on peut également utiliser les maracas pour jouer sur des parties du corps (torse ou cuisse par exemple). On obtiendra en plus du son de la maracas, un son d'impact plus ou moins important selon le modèle employé.
Ces effets ne sont réalisables qu'avec une maracas ou une maracas oeuf pourvues d'un manche permettant une utilisation en tant que baguettes.

Attention !

Les maracas sont très sensibles au déplacement et le moindre mouvement précipité risque de déclencher des bruits parasites. Il faut donc penser à intégrer un temps de prise en main de l'instrument dans l'écriture musicale.

Répertoire & Notations

... AN DIE NACHT II DE JEAN-PASCAL CHAIGNE (page 7) © Jean-Pascal Chaigne. Reproduit avec l’aimable autorisation du compositeur
... AN DIE NACHT II DE JEAN-PASCAL CHAIGNE (page 7) © Jean-Pascal Chaigne. Reproduit avec l’aimable autorisation du compositeur
PLUS OULTRE DE HUGUES DUFOURT (page 1) © Editions Henry Lemoine, 27 boulevard Beaumarchais 75004 Paris, www.henry-lemoine.com
PLUS OULTRE DE HUGUES DUFOURT (page 1) © Editions Henry Lemoine, 27 boulevard Beaumarchais 75004 Paris, www.henry-lemoine.com
DE L'OMBRE DE JEAN-PIERRE DROUET (page 24) © 2005 Gérard Billaudot Editeur SA, Paris. Reproduit avec l'aimable autorisaon de l'éditeur
DE L'OMBRE DE JEAN-PIERRE DROUET (page 24) © 2005 Gérard Billaudot Editeur SA, Paris. Reproduit avec l'aimable autorisaon de l'éditeur
DE L'OMBRE DE JEAN-PIERRE DROUET (page 27) © 2005 Gérard Billaudot Editeur SA, Paris. Reproduit avec l'aimable autorisaon de l'éditeur
DE L'OMBRE DE JEAN-PIERRE DROUET (page 27) © 2005 Gérard Billaudot Editeur SA, Paris. Reproduit avec l'aimable autorisaon de l'éditeur
TRIBADABUM EXTENSIF SUR UN RYTHME FANTOME DE VINKO GLOBOKAR (mesure 22a) © Editions Ricordi. Reproduit avec l’aimable autorisation de MGB Hal Leonard
TRIBADABUM EXTENSIF SUR UN RYTHME FANTOME DE VINKO GLOBOKAR (mesure 22a) © Editions Ricordi. Reproduit avec l’aimable autorisation de MGB Hal Leonard
DRESSUR DE MAURICIO KAGEL (page 9) © 1983 by Henry Litolff's Verlag. Reproduit avec l'aimable autorisation de Peters Edition Limited, London
DRESSUR DE MAURICIO KAGEL (page 9) © 1983 by Henry Litolff's Verlag. Reproduit avec l'aimable autorisation de Peters Edition Limited, London
KONZERTSTUCK DE MAURICIO KAGEL (page 28) © 1995 by Henry Litolff's Verlag. Reproduit avec l'aimable autorisation de Peters Edition Limited, London
KONZERTSTUCK DE MAURICIO KAGEL (page 28) © 1995 by Henry Litolff's Verlag. Reproduit avec l'aimable autorisation de Peters Edition Limited, London
L'ART DU BRUIT DE MAURICIO KAGEL (page 24) © 1996 by Henry Litolff's Verlag. Reproduit avec l'aimable autorisation de Peters Edition Limited, London
L'ART DU BRUIT DE MAURICIO KAGEL (page 24) © 1996 by Henry Litolff's Verlag. Reproduit avec l'aimable autorisation de Peters Edition Limited, London
HAIKUS DEL MAR DE JOSE MANUEL LOPEZ LOPEZ (page 19) © José Manuel López López. Reproduit avec l’aimable autorisation du compositeur
HAIKUS DEL MAR DE JOSE MANUEL LOPEZ LOPEZ (page 19) © José Manuel López López. Reproduit avec l’aimable autorisation du compositeur
HAIKUS DEL MAR DE JOSE MANUEL LOPEZ LOPEZ (page 21) © José Manuel López López. Reproduit avec l’aimable autorisation du compositeur
HAIKUS DEL MAR DE JOSE MANUEL LOPEZ LOPEZ (page 21) © José Manuel López López. Reproduit avec l’aimable autorisation du compositeur
HAIKUS DEL MAR DE JOSE MANUEL LOPEZ LOPEZ (page 22) © José Manuel López López. Reproduit avec l’aimable autorisation du compositeur
HAIKUS DEL MAR DE JOSE MANUEL LOPEZ LOPEZ (page 22) © José Manuel López López. Reproduit avec l’aimable autorisation du compositeur
HAIKUS DEL MAR DE JOSE MANUEL LOPEZ LOPEZ (page 12) © José Manuel López López. Reproduit avec l’aimable autorisation du compositeur
HAIKUS DEL MAR DE JOSE MANUEL LOPEZ LOPEZ (page 12) © José Manuel López López. Reproduit avec l’aimable autorisation du compositeur
ETUDE XII DE MAURICE OHANA (page 19) © Editions Henry Lemoine, 27 boulevard Beaumarchais 75004 Paris, www.henry-lemoine.com
ETUDE XII DE MAURICE OHANA (page 19) © Editions Henry Lemoine, 27 boulevard Beaumarchais 75004 Paris, www.henry-lemoine.com
ETUDE XII DE MAURICE OHANA (page 21) © Editions Henry Lemoine, 27 boulevard Beaumarchais 75004 Paris, www.henry-lemoine.com
ETUDE XII DE MAURICE OHANA (page 21) © Editions Henry Lemoine, 27 boulevard Beaumarchais 75004 Paris, www.henry-lemoine.com
HO SHANG YAO (SONGS BY THE RIVER) DE JAMES WOOD (page 12) © James Wood. Reproduit avec l’aimable autorisation du compositeur
HO SHANG YAO (SONGS BY THE RIVER) DE JAMES WOOD (page 12) © James Wood. Reproduit avec l’aimable autorisation du compositeur
HO SHANG YAO (SONGS BY THE RIVER) DE JAMES WOOD (page 16) © James Wood. Reproduit avec l’aimable autorisation du compositeur
HO SHANG YAO (SONGS BY THE RIVER) DE JAMES WOOD (page 16) © James Wood. Reproduit avec l’aimable autorisation du compositeur
VILLAGE BURIAL WITH FIRE DE JAMES WOOD (page 51) © James Wood. Reproduit avec l’aimable autorisation du compositeur
VILLAGE BURIAL WITH FIRE DE JAMES WOOD (page 51) © James Wood. Reproduit avec l’aimable autorisation du compositeur