« Ces machines musicales sont pour moi la rencontre de mes deux pôles d’intérêt : l’architecture (ma formation) et le théâtre musical. La musique m’a appris à entendre, l’architecture à visualiser et à mettre en œuvre. Mon travail se compose de deux parties :
- Les machines « programmées » à l’usage de tous, où un simple mouvement entraîne une petite histoire sonore.
- Les instruments de musique à l’usage des musiciens, dans le cadre des compositions ou d’improvisations.
Chaque type de son demandera un mouvement spécifique : frotter, tirer, frapper, enfoncer, tourner... autant de manipulations provoquant des attitudes différentes. La théâtralisation du geste du musicien, c’est-à-dire la relation et le comportement de l’exécutant avec son instrument, est un aspect très important d’un travail comme celui de Georges Aperghis.
Par le type de mécanisme mis en œuvre et les besoins de résonance du son recherché, chaque instrument, chaque machine trouvera sa propre manipulation et sa propre esthétique. » Claudine Brahem

Claudine Brahem a été dès l'origine associée aux créations du Théâtre musical de Georges Aperghis et Jean-Pierre Drouet. C'est dans ce cadre qu'elle a construit de très nombreuses machines musicales pour la plupart des créations des compositeurs.

"C’est à partir de l’indication de la nature d’un son que va s’élaborer son aspect visuel et sa concrétisation. Je travaille toujours sur commande. On me demande toutes sortes de sons, de pluie, de vent, de tissus frottés, de soie, etc. J’aime cet échange avec un autre artiste, nous nous nourrissons les uns des autres lors de nos rencontres."

Les machines musicales ont été pensées, étudiées, élaborées afin d’être utilisées dans un contexte scénique. Chaque type de son demande un mouvement spécifique, frotter, tirer, frapper, enfoncer, tourner, autant de manipulations provoquant des attitudes différentes. La théâtralisation du geste du musicien prend ici tout son sens. Par le type de mécanisme mis en œuvre et les besoins de résonance du son recherché, chaque instrument trouve sa propre manipulation, sa propre esthétique.

Musiques de Georges Aperghis adaptées et interprétées par Jean-Pierre Drouet sur les machines musicales de Claudine Brahem.

"C'est à la suite des expositions de mes machines musicales qu'un désir s'est fait sentir de la part des visiteurs et des structures accueillantes : ajouter au plaisir de manipuler ces machines celui de les voir et les entendre dans leur utilisation professionnelle. J'ai donc eu l'idée de créer un spectacle dans l'exposition, constitué de petites pièces de Georges Aperghis. Plusieurs de ces pièces sont à l'origine de machines présentées. les autres ont été adaptées par Jean-Pierre Drouet pour les machines créées dans des contextes différents." Claudine Brahem

"Parcours est une pièce composite, constituée par des extraits de Conversations, Enumérations, Tour de Babel, et Eclipse Partielle. Dans chacune de ces pièces j'avais composé des séquences de théâtre musical pour les machines sonores imaginées et construites par Claudine Brahem, après un travail préliminaire avec elle. Le va et vient des idées amène à imaginer ces objets sonores non seulement en fonction des sons qu'ils produisent, mais aussi par rapport à leur aspect visuel et aux gestes qu'ils impliquent pendant leur utilisation.

Avec Jean-Pierre Drouet, vieux complice et compagnon de route, nous avons imaginé ce Parcours, passage d'une machine sonore à l'autre, d'une séquence à une autre, sorte de jeu qui reflète les recoupements de nos travaux collectifs, de nos parcours." Georges Aperghis

Découvrez les vidéos complètes de Parcours, interprété par Jean-Pierre Drouet, sur le site de Georges Aperghis : www.aperghis.com

1.  Tricycle
2.  Cello à caisse
3.  Porte des fantômes
4.  Charrette de la promenade
5.  Baptême par l'eau et le feu
6.  Machine à intempéries
7.  Waldteufel
8.  Polystyrène
9.  Cornet
10. Table d'énumérations
11. Fontaine
12. Vièle
13. Clacquoirs de bois
14. Clacquoirs de métal
15.  Ses muscles

Séquences 5, 12, 13, 14, 15 extraits de Conversations
Séquences 2, 3, 4, 6, 8, 10 extraits d'Enumérations
Séquences 7, 9 extraits de Tour de Babel
Séquence 1 extrait d'Eclipse partielle

Le concerto pour clarinette et machine musicale de Louis Sclavis, interprété par Louis Sclavis sur une machine musicale de Claudine Brahem - Traitement sonore de Etienne Bultingaire

Ce spectacle mêle musique écrite et improvisée, manipulations sonores et corps en mouvement. Ce “concerto“ se construit, s’écrit autour des multiples mouvements et mécanismes des éléments de cette machine musicale créée par Claudine Brahem. La clarinette de Louis Sclavis se superpose dans un jeu de mains et de pieds, joue avec les effets sonores et visuels de cette mécanique et répond à l’univers sonore créé en direct par Etienne Bultingaire.

"L’écriture doit toujours évoluer avec les représentations, garder l’idée du risque et de l’inconnu, utiliser une part d’improvisation, afin de conserver l’aspect ludique de la machine, centre de l’œuvre."  Louis Sclavis