L’utilisation de la voix est une des grandes libertés que la percussion offre. En effet, aucun instrument de percussion (si l’on fait abstraction du didgeridoo, de la guimbarde ou du sifflet) ne nécessite la bouche pour être joué, et l’interprète est donc libre de compléter les parties instrumentales par des parties vocales. D'autre part, le percussionniste étant régulièrement confronté à des polyrythmies complexes, il est habitué dès les premières années à travailler les indépendances et coordination rythmiques. Rajouter voix parlée, chantée ou bruits de bouche ne lui pose alors pas de problèmes, et ouvre la porte au théâtre musical.

Si les enfants sont généralement enthousiastes lorsqu'il s'agit de chanter ou d'imiter des cris d'animaux, ils le sont de moins en moins en grandissant, soucieux du regard des autres. Afin d'étouffer les inhibitions dans l'œuf, il est intéressant de familiariser les élèves dès leur plus jeune âge avec cette pratique, qui les aidera par ailleurs à assumer leur voix sur scène, à l'école et dans leur future vie professionnelle.

Texte parlé : à l'image d'un texte de théâtre, possibilités de jouer sur les nuances (chuchoté, marmonné, crié...) ou sur les émotions (colère, joie, tristesse). On pourra choisir une langue existante, lire un texte écrit ou le compositeur pourra en rédiger un lui-même, voire carrément inventer un langage, ce qui permettra par ailleurs de faciliter la diffusion mondiale de l'œuvre, levant toutes les barrières de langue.

Texte chanté : on peut imaginer ajouter une partie de chant à la partie de percussions. Cependant les percussionnistes n'étant pas chanteurs, il ne faut pas que l'écriture nécessite une grande puissance de voix ou des techniques vocales et d'intonations poussées. Pensez également à la tessiture de la voix qui doit rester dans un registre medium afin de permettre à tous les interprètes, ou du moins au plus grand nombre, de pousser la chansonnette.

Onomatopées : un langage en onomatopées est couramment employé par les percussionnistes pour solfier le rythme. Cette habitude vient notamment de la transmission orale des instruments traditionnels et du langage en onomatopées, imitant les différentes sonorités de l'instrument, développé afin de mémoriser les séquences musicales. Il faut toutefois rester prudent et choisir attentivement les syllabes en fonction de leur enchaînement plus ou moins rapide, et de l'effet souhaité.

Interjections : onomatopées imitant le cri d'un animal, le bruit d'un objet (porte qui claque, sirène...), ou associées à une émotion, un état, (colère, peur, fatigue, soulagement...) ou encore un geste (clap clap clap d'applaudissement...).

Au-delà des mots et des syllabes, il existe tout une gamme de bruitages possibles, allant du claquement de langue en passant par des sifflements, des sons aspirés, nasillards, des respirations sonore... Il est tout à fait imaginable de combiner tous ces sons, et plus encore selon l'inspiration. 

Claquement de langue : la langue se décolle du fond du palais dans un claquement sonore, rappelant le son d'un woodblock. L'ouverture de la bouche permet de moduler la hauteur du son produit sur un large ambitus.

Bruit de désapprobation : mouvement identique au claquement de langue sauf qu'on positionne la langue contre l'avant du palais, juste derrière les dents.

Brusque aspiration langue : ce mouvement aspirant de la langue, préalablement positionnée contre les dents d'un côté de la bouche, permet d'évoquer un canard qui cancane !

Bisous sonore : en réalisant le même effet que le bisous décrit ci-dessous avec les lèves rentrées à l'intérieur de la bouche, on obtient un son assez sonore et percutant..

Bisous : un simple baiser dans le vide. Selon la pression des lèvres et la vitesse du mouvement, on peut obtenir des effets variés, comme les vrais !

Poisson : en mimant le mouvement de bouche d'un poisson, les lèvres serrées formant un cercle, produisent le son d'une goutte d'eau tombant sur l'eau en s'ouvrant. On peut jouer sur l'ouverture de la bouche mais aussi la position de la langue afin de varier l'effet.

Respiration forcée : il est possible de forcer légèrement la respiration afin de la rendre audible.  Pour un effet encore plus sonore, on respirera par la bouche en cherchant un effet bien sonore contre le palais. On peut préciser la vitesse de respiration. Attention cependant à ne pas abuser des respirations très rapides sur une trop longue période, au risque de réellement faire haleter le percussionniste, d'autant plus s'il joue simultanément sur d'autres instruments. Les résultats sonores étant intimement liés à la morphologie de l'interprète, et très variables, le compositeur veillera à préciser le type de souffle souhaité (aigu, grave, guttural, haletant, calme...).

Souffle expiré : il est possible de jouer sur la durée d'expiration, mais également sur le volume sonore. Toutefois, la durée maximale de l'effet dépendra de la nuance demandée, car plus celle-ci sera forte plus la quantité de souffle nécessaire sera importante, et donc la réserve d'air du percussionniste vite épuisée. En jouant sur l'ouverture de la bouche on variera la hauteur du son, car resserrée on se rapprochera de plus en plus d'un sifflement, au registre plus aigu.

Souffle inspiré : effet inverse de l'expiration, avec lequel on peut créer des sonorités variées, en fonction de la vitesse et de la durée de l'effet, mais également de l'ouverture des lèvres, plus celles-ci étant resserrées plus le registre sera aigu, mais également sonore. 

Sifflement : expiration du son en formant une très petite embouchure en cercle avec les lèvres. La justesse du sifflement présente les même difficultés qu'une partie chantée, et, dépendant de l'écriture musical, nécessitera un travail chanté d'intonations.

Vibrato des lèvres : expiration du souffle en détendant complètement les lèvres, qui vibrent alors imitant le bruit du cheval.

Ronflement : respiration bruyante lorsque l'on met en vibration la cloison nasale.

Toussotement : expiration rapide et gutturale. On prendra garde à ce que la répétition de cet effet n'irrite pas réellement la gorge, et que la toux devienne incontrôlable !