Boobams (en, it), Bambustrommel (ger)

Définition : à l'origine composé d'une peau montée sur un fût en bambou en forme de tube, d'où le nom boobam (à l'envers bamboo !), les fûts sont désormais en plastique et la peau synthétique. Les boobams sont disponibles dans une large tessiture, la longueur du tube déterminant la hauteur de la note.

Les boobams sont accordés, et disponibles par octaves. La profondeur du tube/fût détermine la hauteur de la note.

Tessiture : C2 à C5
Diamètre : 6"             
Profondeur : 30 cm à 1 m
Hauteur de pied réglable : entre 80 cm et 1,10 m
Poids : 1 à 2 kg

Fût : le fût est composé d'un tube synthétique d'une longueur variable. C'est cette longueur qui détermine précisément la hauteur de la note.
 
Peau : peau en plastique assez épaisse et assez tendue. Elle offre une attaque précise. Cependant la forme du fût transforme le son et l'assourdit.

Support : les boobams sont généralement montés sur des pieds ou sur un stand. Lorsqu’ils sont joués en octave, on les place sous forme de clavier afin de faciliter la lecture.

Le petit diamètre de la peau limite grandement les zones de frappes accessibles. Il n'y que très peu de différences entre la zone intermédiaire et la zone très au bord, on ne distinguera par conséquent que trois zones de frappe sur cet instrument :

Centre - C : zone standard, privilégie le grave du spectre, sustain réduit.

In between - I : zone intermédiaire entre centre et bord, spectre riche, sustain plus important.

Ring - R : frappe sur le cercle, son sec et boisé de la baguette. L'impact met à la fois le cercle, le fût et la baguette elle-même en vibration.

Attaque très précise,  privilégie l’aigu du spectre, sustain réduit.

Attaque très définie, son puissant, spectre assez équilibré mais plutôt aigu, sustain moyen.
 

Toutes les duretés sont utilisables, de très douce à très dure, attaque assez définie, privilégie le grave du  spectre, sustain important.

Dure :

Douce :

Composés d’une série de brins en bois, son boisé et léger, attaque définie, privilégie l’aigu du spectre, sustain très réduit, palette de nuances réduite (pianissimo à forte). Les Rimshots fonctionnent bien car la souplesse des brins leur permet de fouetter facilement le cercle et la peau. On peut alors aller jusqu’au fortissimo.

Nombreuses possibilités de son en fonction du réglage de l'écartement entre les fibres du balai. Attaque définie mais micro impacts multiples, son aigu et très léger, palette de nuances réduite (de pianissimo à mezzoforte). L'utilisation des techniques « frottées » est particulièrement adaptée à ce type de baguette.

On peut utiliser les mains sur toutes les zones de frappe. Cependant les frappes sur le cercle ne sont pas sonores à moins de les jouer avec les ongles, ce qui peut se révéler douloureux pour l'interprète ! Les zones de frappes ne seront identifiables que dans le cas d'un jeu avec un ou plusieurs doigts, et non dans le cas de frappes avec la main qui prendra toute la surface de la peau du boobam.

Frappe simple : la baguette frappe la peau et remonte tout de suite. Il n’y a qu’un seul impact.

Redoublement : la baguette rebondit deux fois sur la peau avec un contrôle précis. Le rebond est utilisé à la fois pour les roulements détaillés, mais s’emploie également combiné avec des coups simples afin de réaliser des figures rythmiques complexes.

Buzz : la tête de la baguette frappe la peau et produit un nombre important et indéterminé de rebonds. Plus la tête de la baguette sera dure plus on obtiendra naturellement de rebonds.

Dead Stroke : la tête de la baguette reste collée à la peau, étouffant directement le son, il ne reste alors plus aucune résonance. La zone Centre ayant naturellement moins de sustain, l'étouffement sera plus net et rapide sur cette zone.

Rimshot : la baguette frappe normalement mais le manche, entre la main et la tête de la baguette, frappe aussi le cercle, créant un son à la fois résonant et claquant.
 

Glissé : consiste à glisser la tête de la baguette sur la surface de la peau, la vitesse et le tracé du mouvement ainsi que la pression exercée sur la baguette permettant une grande variété d'effets.

Frotté : on conserve les caractéristiques du glissé mais en y ajoutant des mouvements latéraux du poignet plus ou moins rapides.

L'utilisation de balais est particulièrement adaptée aux effets glissés et frottés. Il est par ailleurs possible de mélanger les glissés et frottés avec les autres modes de jeu, de manière indépendante entre les mains (une main frotte, l’autre frappe), ou bien mêlée (les deux mains maintiennent les effets frottés tout en introduisant des éléments frappés dans le discours musical).
 

Alterné : pas de rebonds, les mains alternent à chaque note. Ce type de roulement est beaucoup moins rapide, ne faisant appel qu’à l’articulation des poignets et non aux rebonds des baguettes. Il permet toutefois d'obtenir des nuances très puissantes.

Détaillé : chaque baguette rebondit deux fois seulement, attaques perceptibles même à très grande vitesse.

Buzz : la tête de la baguette frappe la peau et produit un nombre important et indéterminé de rebonds. Roulement très fourni, et inarticulé, attaque quasi imperceptible.