Tom tom (en, de, it)

Définition : instruments composés d'une ou deux peaux montées de part et d’autre du fût, maintenues par un cercle et réglables grâce à des tirants. On distingue la peau de frappe de la peau de résonance qui vibre par sympathie. Les dimensions disponibles sont très larges de 6" à 24", et on distinguera les tom toms, les toms basse et les toms contrebasse, ces deux derniers étant équipés de pieds intégrés.

• Tom tom

Les toms sont montés sur un pied, seuls ou par deux.

Diamètre : 6’’ 8’’ 10’’ 12’’ 13’’ 14’’ 15’’ ou 16 ‘’
Profondeur : 8’’ à 14’’
Poids : 2 à 7 kg

 

• Tom basse         

Les toms basses ont leurs propres pieds (généralement 3), mais qui ne leur permettent pas forcément de monter très haut. On rajoute parfois des cales pour surélever ces toms.

Diamètre : 14’’ 15’’ 16’’ ou 18’’
Profondeur : 14’’ à 18’’
Poids : 9 à 13 kg

 

• Tom contrebasse

Ils présentent des dimensions très grandes leur permettant des tessitures très graves, proches d’une petite grosse caisse. Les toms basses ont également leurs propres pieds (généralement 3), mais pas leur profondeur ils  montent naturellement plus haut que des toms basses.

Diamètre : 20’’ 22’’ 24’’ 26’’ ou 28’’
Profondeur : entre 20’’ et 30’’   
Poids : 17 à 20 kg

Fût : en bois de Bouleau/ Chêne/ Erable ou Frêne. Le fût est généralement composé de plusieurs plis (couches de bois collées et compactées entre elles), de quatre à plus de vingt ! Certains fûts peuvent être composés de plusieurs couches de bois différents, offrant des caractéristiques sonores originales. Le nombre de plis influe également sur le son. Plus le nombre de plis est important, plus la résonance est réduite mais la projection augmentée. Le vernis de finition peut être transparent, mais également de couleur ou même parfois pailleté ce qui leur donne alors un aspect plastique.

Cercle : généralement en métal, formes et épaisseurs assez variables.

Peau
Il existe des toms à simple peau, et d'autres équipés de deux peaux, l'une de frappe et l'autre de résonance. Les toms à peau simple présentent généralement un sustain plus court que ceux à peaux doubles.

• Plastique Blanche : attaque bien définie, sustain important, spectre équilibré.
• Pinstripe : peau composée de deux plis de plastique, attaque moyennement définie, sustain réduit, spectre plutôt grave. Ces peaux ne sont généralement pas extrêmement tendues.
• Fiberskyne : imitation peau animale, attaque moyennement définie, sustain important, spectre riche et équilibré. Généralement un peu moins tendue qu’une peau blanche.
• Controlled Sound : peau équipée d'un renfort central. Attaque bien définie, sustain réduit, spectre réduit. Emploi plutôt rare.
• Animale : les peaux animales sont utilisées beaucoup plus rarement sur les toms.

Centre - C : zone standard, son plein, privilégie le grave du spectre, sustain moyen.

In between - I : zone intermédiaire entre centre et bord, spectre riche, sustain important.

Edge - E : zone très près du bord, son beaucoup plus sec, palette de nuances réduite (pianissimo à forte), sustain réduit.

Ring - R : frappe sur le cercle, son sec et boisé de la baguette. La frappe met à la fois le cercle, le fût et la baguette elle-même en vibration.

Fût : son bois proche du son R. La tension de la peau n’influe que très peu sur le son des notes jouées sur le fût.

Permettent un rebond très précis et un grand contrôle de jeu. Le manche robuste permet d’effectuer sans problèmes les effets tels que les Rimshots. Formées d’un manche en bois se terminant par une olive, elles sont taillées dans un seul morceau de bois. Il existe des baguettes d’épaisseur de manches et de poids variables, ainsi que des olives de formes et de tailles différentes. Globalement, plus l’olive est petite et fine, plus le son sera aigu. Par ailleurs un poids de baguette important influence l’impact et la profondeur du son.

Attaque très précise, son puissant, spectre assez équilibré mais plutôt aigu, sustain moyen.

Attaque peu définie, spectre riche plutôt grave, sustain important.

Dure :

Attaque moyennement définie, spectre riche plutôt grave, sustain important.

Différentes tailles, formes, poids, matières et duretés. Attaque peu définie, privilégie le grave du spectre, sustain très long. Recommandé plutôt sur les toms de grandes dimensions (basse et contrebasse).

Composés d’une série de brins en bois, son boisé et léger, attaque définie, palette de nuances réduite (pianissimo à forte). Les Rimshots fonctionnent bien car la  souplesse des brins leur permet de fouetter facilement le cercle et la peau. On peut alors aller jusqu’au fortissimo.

Nombreuses possibilités de son en fonction du réglage de l'écartement entre les fibres du balai. Attaque définie mais micro impacts multiples, son aigu et très léger, palette de nuances réduite (de pianissimo à mezzoforte). L'utilisation des techniques « frottées » est particulièrement adaptée à ce type de baguette.

On peut utiliser les mains sur toutes les zones de frappe. Cependant les frappes sur le cercle ne sont pas sonores à moins de les jouer avec les ongles, ce qui peut se révéler douloureux pour l'interprète !

Frappe simple : la baguette frappe la peau et remonte tout de suite. Il n’y a qu’un seul impact.

Redoublement : la baguette rebondit deux fois sur la peau avec un contrôle précis. Le rebond est utilisé à la fois pour les roulements détaillés, mais s’emploie également combiné avec des coups simples afin de réaliser des figures rythmiques complexes.

Buzz : la tête de la baguette frappe la peau et produit un nombre important et indéterminé de rebonds. Plus la tête de la baguette sera dure plus on obtiendra naturellement de rebonds.

Dead Stroke : la tête de la baguette reste collée à la peau, étouffant directement le son, il ne reste alors plus aucune résonance. La zone Centre ayant naturellement moins de sustain, l'étouffement sera plus net et rapide sur cette zone.
 

• Tom tom :

• Tom basse :

• Tom contrebasse :

Rimshot : la baguette frappe normalement mais le manche, entre la main et la tête de la baguette, frappe aussi le cercle, créant un son à la fois résonant et claquant.
 

• Tom tom :

• Tom basse :

Rimshot bossa : la douille (extrémité opposée à l’olive) de la baguette reste collée sur la peau près du centre, et le manche vient alors frapper le cercle. Son boisé, proche de celui d’un temple block.

Glissé : consiste à glisser la tête de la baguette sur la surface de la peau, la vitesse et le tracé du mouvement ainsi que la pression exercée sur la baguette permettant une grande variété d'effets.

Frotté : on conserve les caractéristiques du glissé mais en y ajoutant des mouvements latéraux du poignet plus ou moins rapides.
 
L'utilisation de balais est particulièrement adaptée aux effets glissés et frottés. Il est par ailleurs possible de mélanger les glissés et frottés avec les autres modes de jeu, de manière indépendante entre les mains (une main frotte, l’autre frappe), ou bien mêlée (les deux mains maintiennent les effets frottés tout en introduisant des éléments frappés dans le discours musical).

Alterné : pas de rebonds, les mains alternent à chaque note. Ce type de roulement est beaucoup moins rapide, ne faisant appel qu’à l’articulation des poignets, et non aux rebonds des baguettes.

Détaillé : chaque baguette rebondit deux fois seulement, attaques perceptibles même à très grande vitesse.

Buzz : l’olive de la baguette frappe la peau et produit un nombre important et indéterminé de rebonds. Roulement très fourni, et inarticulé, attaque quasi imperceptible.

Modification de la tension de la peau 
 

• Modulation : il est possible de moduler la hauteur du son du tom en exerçant une pression de la main ou d’une baguette, au moment de la frappe de l’autre baguette.

• Glissando : il est possible de moduler le son après attaque, afin d'obtenir un glissando sur la résonance de la note. 

• Ondulation : en effectuant un va-et-vient sur la peau il est possible de créer un effet de vibrato du son.

Il faut préciser que tous ces effets ont un rendu optimum sur un tom assez gros (16’’) et une peau pas trop tendue permettant une amplitude maximum de tension.

Super Ball : l'utilisation de cette baguette, dont la tête est formée d'une balle en plastique, crée un effet de grincement en glissant sur la peau. Le tracé et la pression exercée avec la baguette influent sur le résultat sonore, qui peut parfois être  surprenant  !

Moose call : il est possible de glisser le bout du doigt humide sur la peau sans le laisser rebondir. Il se produit alors un grincement très sonore et chargé en harmoniques. Suivant le tracé effectué, la pression exercée, ou le positionnement de l'autre main, il est possible d'obtenir des sonorités variées.

Instruments sur la peau du tom : divers instruments peuvent être déposés sur la peau. On peut alors alterner frappes simples et roulements sur la caisse-claire, ou jouer directement sur le nouvel instrument. Le champ des possibilités sonores en sera encore accru, et l'on obtiendra des effets surprenants ! En voici quelques exemples :
 

• Grelots et autres petites clochettes : il est possible de frotter ou frapper la caisse-claire avec des grelots ou clochettes, afin d’obtenir de jouer sur le contraste peau/métal.
• Chaînes : déposer une fine chaîne sur la peau permet de jouer sur la mise en vibration de celle-ci.
• Woodblock : on obtiendra alors un joli jeu de contraste entre les sonorités de la peau et celles du bois.