Bongos (en), Bongo trommeln (de), Bonghi (it) /
Conga (en, it), Conga trommel (de)

Définition : les bongos et les congas sont des instruments à peau simple, montées sur un fût. Les bongos sont formés de deux fûts solidaires, de tailles différentes : le plus petit, Macho ("mâle"), et le plus gros, Hembra ("femelle"). Les congas sont quant à eux généralement composés d’un set de plusieurs fûts (Requinto, Quinto, Conga et Tumba, du plus petit au plus grand). Les congas et les bongos se complètent en termes de tessiture, et sont souvent utilisés conjointement.

• Bongos

Diamètre : il n’y a pas de tailles standards. Les modèles sont de diamètres légèrement différents suivant les fabricants, et les dimensions fluctuent souvent très légèrement. 

• Macho (petit fût) : 5" à 6"
• Hembra (grand fût) : 6" à 8,5"

Hauteur sur pied : 80 cm à 1,10 m
Poids : 6 kg

 

• Congas

Diamètre : il n’y a pas de tailles standards. Les modèles sont de diamètres légèrement différents suivant les fabricants, et les dimensions fluctuent souvent très légèrement.   

• Requinto (très petit fût) :   > 10"
• Quinto (petit fût) :                10" à 11"
• Conga (moyen fût) :             11" à 12"
• Tumba (grand fût) :               < 12"

Hauteur sur pied : 80 cm à 1,10 m
Poids : 10 kg

• Bongos

Fût

• Bois : fût le plus courant. Le bois apporte un côté chaleureux et le spectre est équilibré.
• Synthétique : alternative au bois permettant d’obtenir des instruments moins fragiles. Cependant le son de l’instrument perd un peu en naturel et en équilibre de spectre. Elles  sont par ailleurs moins agréables et moins adaptées pour le jeu avec les mains.

Peau

• Animale : l’origine de la peau est variable (chèvre, buffle…), le son présente un spectre bien équilibré, permettant des attaques et des dynamiques très variées. Attention cependant à l’utilisation de baguettes, une exagération risque à moyen terme de fendre les peaux.
• Fiberskyn/Nuyskin : peau synthétique imitant de manière assez réaliste les peaux animales, mais bien plus résistante et durable, notamment en cas de jeux avec des baguettes. Cependant trop tendue ou avec certains types de baguettes, le coté plastique et non-naturel fini par ressortir.
• Plastique : assez rare, le son est sans rapport avec celui des peaux naturelles, son très plastique et claquant, spectre assez pauvre. On perd le côté chaleureux propre aux bongos, pour  obtenir un son proche de petits toms très tendus.

Support : les bongos peuvent se jouer maintenus entre les jambes, dans leur utilisation isolée, ou sur pied afin de faciliter leur insertion dans un set-up.

 

• Congas

Fût

• Bois : le son est chaleureux et le spectre équilibré.
• Fibre de verre : les congas en fibre de verre gagnent en puissance sonore et en projection, mais présentent un son au spectre plus pauvre et contenant plus facilement d’harmoniques parasites.

Peau

• Animale : l’origine de la peau est variable (chèvre, buffle…), le son présente un spectre bien équilibré, permettant des attaques et des dynamiques très variées.
• Fiberskyn / Nuyskin : peau synthétique imitant de manière assez réaliste les peaux animales, mais bien plus résistante et avec une meilleure tenue d’accord, notamment en cas de jeux avec des baguettes. Cependant elles offrent moins de possibilités de touchers, et un spectre plus pauvre. Elles  sont par ailleurs moins agréables et moins adaptées pour le jeu avec les mains.

Support : les congas peuvent se jouer maintenus entre les jambes, dans leur utilisation isolée, ou sur pied ou en panier (support métallique qui maintient le conga par sa base) afin de faciliter leur insertion dans un set-up.

Centre - C : privilégie le grave du spectre, sustain réduit.

In between - I : zone intermédiaire entre centre et bord, zone standard sur les bongos et les congas, spectre équilibré, sustain correct.

Edge - E : zone très près du bord, privilégie l’aigu du spectre, sustain réduit.

Ring - R : frappe sur le cercle, son sec et boisé. Les bongos et congas n'ont pas à proprement parler de cercle indépendant, mais un cercle formé par le rebord du fût situé sous la peau.

Utilisation traditionnelle des bongos et des congas, qui permet la plus grande variété d’attaques et de nombreuses subtilités de jeu.

Basse : frappe de la paume au centre de la peau. Attaque assez définie, privilégie le grave du spectre, sustain important.

Tonique : frappe près du bord, toute la surface des doigts rentre en contact avec la peau. Attaque bien définie, spectre équilibré, sustain moyen.

Claqué : frappe près du bord, seul le bout des doigts rentre en contact avec la peau. Attaque très définie, privilégie l'aigu du spectre, sustain réduit.

Etouffé : il est possible de réaliser l'ensemble de ces frappes en laissant les doigts de la deuxième main collés à la peau. Cela a pour effet de réduire considérablement le sustain du son.

• Bongos :

On peut également utiliser les mains, doigts et ongles sur toutes les zones de frappe, ce qui permettra d'autres possibilités de sonorités par rapport aux frappes traditionnelles.

Attaque très précise, son puissant, spectre assez équilibré mais plutôt aigu, sustain moyen.

Attaque très précise,  privilégie l’aigu du spectre, sustain réduit, son très brillant.

Toutes les duretés sont utilisables, attaque assez définie, privilégie le grave du  spectre, sustain important.

Dure :

Attaque moyennement définie, spectre riche plutôt grave, sustain important.

Composés d’une série de brins en bois, son boisé et léger, attaque définie, privilégie l’aigu du spectre, sustain très réduit, palette de nuances réduite (pianissimo à forte). Les Rimshots fonctionnent bien car la souplesse des brins leur permet de fouetter facilement le cercle et la peau. On peut alors aller jusqu’au fortissimo.

Nombreuses possibilités de son en fonction du réglage de l'écartement entre les fibres du balai. Attaque définie mais micro impacts multiples, son aigu et très léger, palette de nuances réduite (de pianissimo à mezzoforte). L'utilisation des techniques « frottées » est particulièrement adaptée à ce type de baguette.

Frappe simple : la baguette frappe la peau et remonte tout de suite. Il n’y a qu’un seul impact.

Redoublement : la baguette rebondit deux fois sur la peau avec un contrôle précis. Le rebond est utilisé à la fois pour les roulements détaillés, mais s’emploie également combiné avec des coups simples afin de réaliser des figures rythmiques complexes.

Buzz : la tête de la baguette frappe la peau et produit un nombre important et indéterminé de rebonds. Plus la tête de la baguette sera dure plus on obtiendra naturellement de rebonds.

Dead Stroke : la tête de la baguette reste collée à la peau, étouffant directement le son, il ne reste alors plus aucune résonance. La zone Centre ayant naturellement moins de sustain, l'étouffement sera plus net et rapide sur cette zone.

Rimshot : la baguette frappe normalement mais le manche, entre la main et la tête de la baguette, frappe aussi le cercle, créant un son à la fois résonant et claquant.

Glissé : consiste à glisser la tête de la baguette sur la surface de la peau, la vitesse et le tracé du mouvement ainsi que la pression exercée sur la baguette permettant une grande variété d'effets.

Frotté : on conserve les caractéristiques du glissé mais en y ajoutant des mouvements latéraux du poignet plus ou moins rapides.

L'utilisation de balais est particulièrement adaptée aux effets glissés et frottés. Il est par ailleurs possible de mélanger les glissés et frottés avec les autres modes de jeu, de manière indépendante entre les mains (une main frotte, l’autre frappe), ou bien mêlée (les deux mains maintiennent les effets frottés tout en introduisant des éléments frappés dans le discours musical).

Alterné : pas de rebonds, les mains alternent à chaque note. Ce type de roulement est beaucoup moins rapide, ne faisant appel qu’à l’articulation des poignets et non aux rebonds des baguettes. Il permet toutefois d'obtenir des nuances très puissantes.

Détaillé : chaque baguette rebondit deux fois seulement, attaques perceptibles même à très grande vitesse.

Buzz : la tête de la baguette frappe la peau et produit un nombre important et indéterminé de rebonds. Roulement très fourni, et inarticulé, attaque quasi imperceptible.

Moose call : il est possible de glisser le bout du doigt humide sur la peau sans le laisser rebondir. Il se produit alors un grincement très sonore et chargé en harmoniques, qui privilégie le grave du spectre. Suivant le tracé effectué, la pression exercée, ou le positionnement de l'autre main, il est possible d'obtenir des sonorités variées.