Chinese drum (en), Chinesische Trommel (de), Tamburo Cinese (it)

Définition : instruments composés de deux peaux montées de part et d’autre d'un fût en bois laqué. Les deux peaux animales, généralement en cuir de boeuf, peuvent servir de peau de frappe et sont clouées à même le fût, ce qui rend tout réglage manuel d'accord impossible.

Diamètre : 8" à 30"
Profondeur : 4" à 28"
Poids : 4 à 8 kg

Fût : en bois laqué.

Peau : peau animale épaisse, traditionnellement en cuir de boeuf ou plus rarement de mouton.

Support : trois anneaux métalliques sur le côté du fût permettent de suspendre le tambour chinois sur un pied en trépied adapté, ou pourquoi pas sur un pied de caisse-claire.

Centre - C : zone standard, son plein, privilégie le grave du spectre, sustain moyen.

In between - I : zone intermédiaire entre centre et bord, spectre riche, sustain important.

Ring - R : frappe sur le cercle, son sec et boisé de la baguette. L'impact met à la fois le cercle, le fût et la baguette elle-même en vibration. Le tambour chinois n'a pas à proprement parler de cercle indépendant, mais un cercle formé par le rebord du fût situé sous la peau.

Il existe des baguettes d’épaisseur de manches et de poids variables, les baguettes traditionnelles présentent la particularité de ne pas posséder d'olive, à la différence des baguettes de caisse-claire.  Attaque très définie, privilégie l'aigu du spectre, sustain réduit.

Formées d’un manche en bois se terminant par une olive, elles sont taillées dans un seul morceau de bois. Il existe des baguettes d’épaisseur de manches et de poids variables, ainsi que des olives de formes et de tailles différentes. Globalement, plus l’olive est petite et fine, plus le son sera aigu. Par ailleurs un poids de baguette important influence l’impact et la profondeur du son. Attaque très précise, privilégie l’aigu du spectre, sustain réduit, son brillant.

Attaque très précise, son puissant, spectre assez équilibré mais plutôt aigu, sustain moyen.

Attaque peu définie, privilégie le grave du spectre, sustain important.

Dure :

Composés d’une série de brins en bois, son boisé et léger, attaque définie, privilégie l’aigu du spectre, sustain très réduit, palette de nuances réduite (pianissimo à forte). Les Rimshots fonctionnent bien car la souplesse des brins leur permet de fouetter facilement le cercle et la peau. On peut alors aller jusqu’au fortissimo.

Nombreuses possibilités de son en fonction du réglage de l'écartement entre les fibres du balai. Attaque définie mais micro impacts multiples, son aigu et très léger, palette de nuances réduite (de pianissimo à mezzoforte). L'utilisation des techniques « frottées » est particulièrement adaptée à ce type de baguette.

On peut utiliser les mains sur toutes les zones de frappe. Cependant les frappes sur le cercle ne sont pas sonores à moins de les jouer avec les ongles, ce qui peut se révéler douloureux pour l'interprète !

Frappe simple : la baguette frappe la peau et remonte tout de suite. Il n’y a qu’un seul impact.

Redoublement : la baguette rebondit deux fois sur la peau avec un contrôle précis. Le rebond est utilisé à la fois pour les roulements détaillés, mais s’emploie également combiné avec des coups simples afin de réaliser des figures rythmiques complexes.

Buzz : la tête de la baguette frappe la peau et produit un nombre important et indéterminé de rebonds. Plus la tête de la baguette sera dure plus on obtiendra naturellement de rebonds.

Dead Stroke : la tête de la baguette reste collée à la peau, étouffant directement le son, il ne reste alors plus aucune résonance. La zone Centre ayant naturellement moins de sustain, l'étouffement sera plus net et rapide sur cette zone.

Rimshot : la baguette frappe normalement mais le manche, entre la main et la tête de la baguette, frappe aussi le cercle, créant un son à la fois résonant et claquant.

Glissé : consiste à glisser la tête de la baguette sur la surface de la peau, la vitesse et le tracé du mouvement ainsi que la pression exercée sur la baguette permettant une grande variété d'effets.

Frotté : on conserve les caractéristiques du glissé mais en y ajoutant des mouvements latéraux du poignet plus ou moins rapides.
 
L'utilisation de balais est particulièrement adaptée aux effets glissés et frottés. Il est par ailleurs possible de mélanger les glissés et frottés avec les autres modes de jeu, de manière indépendante entre les mains (une main frotte, l’autre frappe), ou bien mêlée (les deux mains maintiennent les effets frottés tout en introduisant des éléments frappés dans le discours musical).

Alterné : pas de rebonds, les mains alternent à chaque note. Ce type de roulement est beaucoup moins rapide, ne faisant appel qu’à l’articulation des poignets et non aux rebonds des baguettes. Il permet toutefois d'obtenir des nuances très puissantes.

Détaillé : chaque baguette rebondit deux fois seulement, attaques perceptibles même à très grande vitesse.

Buzz : la tête de la baguette frappe la peau et produit un nombre important et indéterminé de rebonds. Roulement très fourni, et inarticulé, attaque quasi imperceptible.