Il existe une infinité d'objets en plastique aux sonorités variées, déterminées par la nature du plastique, les dimensions et la forme de l'objet. Plutôt que de dresser un inventaire forcément incomplet de ces objets et de leurs caractéristiques sonores, nous ferons l'inventaire des différents critères qui détermineront le choix de l'objet dans l'élaboration de l'instrumentarium.

Par nature, le plastique n'est pas un matériau résonant, cependant certains facteurs permettront d'obtenir un léger sustain.

Dimensions : généralement plus les objets seront grands, plus la résonance obtenue sera longue.

Epaisseur : dépendant aussi du paramètre précédant, l'épaisseur du plastique joue un rôle important sur la résonance. Plus le plastique sera fin plus le son se rapprochera d'une peau synthétique présente sur de nombreux instruments à peau (tom, grosse caisse, timbale, caisse-claire...), et plus il offrira un sustain important.

Forme : seuls les objets formant naturellement une caisse de résonance bénéficieront d'un sustain correct.

Support : le support influe peu sur le sutain de l'objet en plastique, on limitera tout de même le nombre de points de contact de l'objet avec le support en le surélevant par des systèmes de petites cales ou de mousses.

Plusieurs paramètres influencent la hauteur de registre d'un objet en plastique.

Dimensions : plus l'objet est grand plus son spectre est généralement grave.

Epaisseur : l'épaisseur du plastique est déterminante, plus elle est réduite, plus le spectre sera généralement grave, et à l'inverse, plus  elle sera épaisse, plus le registre de l'objet sera aigu.

Dureté : plus le plastique est tendre plus le son sera généralement grave, une dureté importante privilégiera l'aigu du spectre.

Baguettes : plus la baguette utilisée sera dure, et le diamètre de la tête réduit, limitant la dimension de la surface d'impact, plus elle privilégiera l'aigu du spectre d'un objet.

La dimension d'un objet influencera le sustain et le registre de l'instrument comme décrit ci-dessus, mais également son volume sonore. Il faudra donc adapter le choix de la taille de l'objet au reste de l'instrumentarium afin de maintenir l'équilibre sonore de la pièce. De plus, le paramètre des dimensions d'un objet sera déterminant dans l'élaboration du set-up. En effet un objet trop encombrant s'intègrera difficilement dans un set-up, et rendra l'enchaînement de frappes ou le jeu simultané avec d'autres instruments très difficile. D'autre part il sera compliqué de trouver un support adapté, sans risquer de chute accidentelle, et le poser au sol peut être contraignant pour le percussionniste. Sans parler du transport et de la manipulation de l'objet qui risquent d'en décourager plus d'un !

Posé : on peut choisir de disposer l'objet sur une trap table, ou sur un pied de caisse-claire. Toutefois, attention aux objets de trop grandes dimensions qui pourraient être déséquilibrés par la frappe et tomber, ou qui obligeraient à la multiplication des pieds et des supports. Pour les grands objets type poubelle, on pourra les disposer à même le sol, en veillant toutefois à ce que sa surface de frappe soit sur le même plan horizontal que les autres instruments du set-up. On pourra pour cela légèrement le surélever par des cales ou des praticables.

Suspendu : les plastiques ayant peu de résonance naturelle, la position suspendue n'a pas de réel intérêt, compte tenu notamment des problèmes de stabilité et de positionnement à la verticale qui en découlent. D'autre part cela évitera au percussionniste d'user sa perceuse !

La nature du plastique influe bien évidemment sur la sonorité de l'objet. Ainsi une plaque en plexiglas ou en polystyrène n'aura pas les mêmes caractéristiques sonores. Toutefois les objets n'étant pas fabriqués dans le but d'une utilisation musicale, leur composition précise n'est pas forcément divulguée par les fabricants, et est souvent difficile à identifier. L'indication précise du plastique souhaité par le compositeur compliquera donc grandement la tâche du percussionniste, et doit être limitée à des cas spécifiques, dans le cas d'une idée musicale précise par exemple.

Le choix des baguettes se fera en fonction des dimensions, de la dureté, de l'épaisseur de l'objet, mais bien évidemment également du résultat sonore souhaité.

On privilégiera les têtes en plastique aux têtes en bois plus fragiles. Attaque bien définie,  privilégie l'aigu du spectre, sustain plutôt réduit.

Utilisation : poubelle, plaque en plexiglas, jerrican, tuyau pvc, tube, pneu, cagette, casque, vaisselle, bac à fleur, bouteille...

Frappe possible avec l'olive ou la douille de la baguette, attaque très définie, privilégie l'aigu du spectre (surtout avec l'olive), sustain réduit. Le manque de poids de l'olive et sa petite taille ne permettront pas de faire bien sonner les objets  et on obtiendra une sonorité légère.

Utilisation : poubelle, plaque en plexiglas, jerrican, tuyau pvc, tube, pneu, cagette, casque, vaisselle, bac à fleur, bouteille...

Attaque bien définie, son puissant, spectre équilibré, sustain moyen.

Utilisation : poubelle, plaque en plexiglas, jerrican, tuyau pvc, tube, pneu, cagette, casque, vaisselle, bac à fleur, bouteille...

Attaque moyennement définie, spectre équilibré à grave selon la dureté de la baguette, sustain important.

Utilisation : poubelle, plaque en plexiglas, jerrican, tuyau pvc, tube, pneu, cagette, casque, vaisselle, bac à fleur, bouteille...

Composés d’une série de brins en bois, son boisé et léger, attaque définie, privilégie l’aigu du spectre, sustain très réduit, palette de nuances réduite (pianissimo à forte).

Utilisation : poubelle, plaque en plexiglas, jerrican, tuyau pvc, tube, pneu, cagette, casque, vaisselle, bac à fleur, bouteille...

Nombreuses possibilités de son en fonction du réglage de l'écartement entre les fibres du balai. Attaque définie mais micro impacts multiples, son aigu et très léger, palette de nuances réduite (de pianissimo à mezzoforte). L'utilisation des techniques « frottées » est particulièrement adaptée à ce type de baguette.

Utilisation : poubelle, plaque en plexiglas ou de polystyrène expansé, jerrican, tuyau pvc, tube, pneu, cagette, casque, vaisselle, bac à fleur, bouteille...

On peut utiliser les mains sur de nombreux objets en plastiques, ce qui permet une grande variété d’attaques et de nombreuses subtilités de jeu, palette de nuances réduite (pianissimo à mezzo forte).

Utilisation : poubelle, plaque en plexiglas ou de polystyrène expansé, jerrican, tuyau pvc, tube, cagette, casque, vaisselle, bac à fleur, bouteille...

Frappe simple : la baguette frappe l'objet et remonte tout de suite. Il n’y a qu’un seul impact.

Redoublement : la baguette rebondit deux fois sur l'objet avec un contrôle précis. Le rebond est utilisé à la fois pour les roulements détaillés, mais s’emploie également combiné avec des coups simples afin de réaliser des figures rythmiques complexes. Toutefois ce mode de jeu n'est possible que sur des objets présentant une surface de frappe relativement dure.

Buzz : la tête de la baguette frappe l'objet et produit un nombre important et indéterminé de rebonds. Seules des baguettes à tête dure (caisse-claire ou multi-percussion) permettront de réaliser cette frappe.
 

Glissé : consiste à glisser la tête de la baguette sur la surface du plastique, la vitesse et le tracé du mouvement ainsi que la pression exercée sur la baguette permettant une grande variété d'effets.

Frotté : on conserve les caractéristiques du glissé mais en y ajoutant des mouvements latéraux du poignet plus ou moins rapides.
 
Ces deux techniques seront relativement peu sonores sur les plastiques lisses, mais auront un rendu intéressant sur le polystyrène expansé par exemple. L'utilisation de balais est particulièrement adaptée aux effets glissés et frottés. Il est par ailleurs possible de mélanger les glissés et frottés avec les autres modes de jeu, de manière indépendante entre les mains (une main frotte, l’autre frappe), ou bien mêlée (les deux mains maintiennent les effets frottés tout en introduisant des éléments frappés dans le discours musical).

Alterné : pas de rebonds, les mains alternent à chaque note. Ce type de roulement n'est pas très rapide, ne faisant appel qu’à l’articulation des poignets et non aux rebonds des baguettes. Par ailleurs, il permet d'atteindre des nuances très puissantes.

Détaillé : chaque baguette rebondit deux fois seulement, attaques perceptibles même à très grande vitesse.

Buzz : la tête de la baguette frappe l'objet et produit un nombre important et indéterminé de rebonds. Roulement très fourni, et inarticulé, attaque quasi imperceptible.

Lancé : les balles et ballons en plastique permettent une utilisation spécifique en jouant sur leur rebond au sol ou sur un instrument à peau (pour les balles de ping pong ou de tennis en évitant évidemment les ballons !). On pourra rattraper la balle ou le ballon après son rebond silencieusement ou en claquant les mains dessus, ou le percuter de la main pour enchaîner les rebonds.

Torsion : sur les plastiques les plus flexibles, type polystyrène ou bouteille, on peut écraser ou tordre l'objet afin de produire une sonorité originale.